NOM (FR/EN) | VARIAN./CORDES | ACCORDS ( souligné = le plus courant, si mentionné ) |
FRETTES |
REFERENCES/NOTES |
Bajo sexto (Mexique) |
6 db c. |
EE’ AA’ dD GG cc ff |
16, dirait-on |
|
Balalaïka (luth russe, 17e s.)
|
Piccolo 3 cordes |
1st string: A in second octave. – 2nd string: E in second octave. – 3rd string: H in first octave |
16-27 en fct
du modèle et du nbre cordes |
http://balalajka.dk/english/bala.html
http://www.musicdoo.com/makarenko/Methode%20de%20 Balalaika%20V1%20frgm.pdf (frettes) |
Prima 3 cordes |
1st string: A in first octave. – 2nd string: E in first octave – 3rd string: E in first octave |
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Secunda 3 cordes |
1st string: D in first octave. – 2nd string: A in minor octave. – 3rd string: A in minor octave |
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Alto 3 cordes |
1st string: A in minor octave. – 2nd string: E in minor octave. – 3rd string: E in minor octave |
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Basse
3 cordes |
1st string: D in minor octave. – 2nd string: A in major octave. – 3rd string: E in major octave |
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Contrebasse
3 cordes |
1st string: D in major octave. – 2nd string: A in contra octave. – 3rd string: E in contra octave |
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Subcontrebasse
3 cordes |
1st string: D in major octave. – 2nd string: A in contra octave. – 3rd string: E in contra octave |
|
|
Bandola (Venezuela, Colombie) | 6 cordes | f#-b-e’-a’-d »-g » | 7 | |
16 cordes | f#f# bb e’e’e’ a’a’a’ d »d »d » g »g »g’ | 19 | ||
Bandola oriental (Venezuela) |
gg d’d’ a’a’ e »e » |
8 |
|
|
Bandola (Ecuador) |
5 triples cordes |
e »e’e » a »a’a » d »d »d » fis » fis » fis » b »b »b |
18 |
|
Bandora (Angleterre, 16e s) |
7 cordes |
G’ C D G c e a Praetorius tuning : C D G c f a d’ |
12 | |
Bandurria (Espagne, Philippines) | 14 cordes (Philippines) | f# bb e’e’ a’a’a’ d »d »d » g »g »g » | 15 | |
Banjo (17e s., esclaves noirs
d’Amérique du Nord) |
5 cordes | sol3, ré2, sol2, si2, ré3
sol3, ré2, sol2, si2, ré2 g’ d g b d’ |
22 | |
Bluegrass banjo (5 c.) |
g’ d g b d’ |
22 | ||
Banjo ténor – 4 cordes | do2, sol2, ré3, la3
sol, ré, la, mi (une quinte plus haut que le précédent) c g d’ a’ |
17-19 | ||
Plectrum banjo | do2, sol2, si2, ré3 (= accord du plectrum banjo)
d g b d’ |
22 | ||
Banjo irlandais | E-A-D-G (de l’aigu vers le grave)
c’ g’ d’ a » |
18, dirait-on | http://www.irishbanjo.net/accords.html#do
nombreux accords sous forme de tableaux |
|
Bass banjo |
BEADGC |
24 |
|
|
|
Banjolin(e) 4 db cordes |
A l’air très populaire ! | http://www.banjolin.co.uk/chordtheory
/major.htm = accords ss fô de tableaux |
|
Guitar banjo | Idem ! | |||
Biwa | Môsô biwa – 4 cordes | mi – si – mi – la | 4 | pour mantras bouddhistes |
Heike biwa – 4 cordes | la- do – mi – la | 5 | ||
Satsuma biwa – 4 c. |
la – mi – la – si |
4 |
|
|
|
Chikusen biwa – 4 c. |
si – mi – fa# – si |
4 |
|
|
Chikusen biwa – 5 c. |
mi – si – mi – fa# – si | 5 | |
Nishiki biwa – 5 c. | do – sol – do – sol -sol | 5 | ||
|
|
|
||
Bordonua (Puerto Rico) |
5 db c. |
Aa dd’ fisfis’ bb e’e’ |
17 |
|
Bouzouki (Moyen-Orient, 10e s) | Trichordo – 3 db c. | Ré-la-ré | ? | Famille : tambur (cousin du saz turc) |
Tetrachordo (grec) –4 db c. | Do-fa-la-ré | 25-26 | ||
Bouzouki irlandais 4 c. | sol ré la ré
la ré la ré sol ré la mi |
24-27 | Au moins 100 accords sous forme de texte là :
http://www.xs4all.nl/%7Ehspeek/bouzouki/ gdad/gdad.txt |
|
|
Electric bouzouki 4 c. |
GDAE GDAD GDGD |
21 |
|
Braginha (Madeira/Madère) |
4 c. |
d’ g’ b’ d » | 11 | |
Cavaquinho (Portugal) | 4 c. |
Infos EN : D – G – B – D(from lower to higher pitches) G – G – B – DA – A – C# – E G – G – B –D G – D – E – A G – C – E – A Infos FR : ré, sol, si, ré (accord de sol maj pour l’accompagnemt) sol, si, ré, sol sol, do, mi, la |
16 | |
Madeira cavaqinho |
D – G – B – D |
16 ? |
|
|
|
Hawaian cavaqinho (précède l’ukulele) |
G – C – E – A A – D – F# – B D – G – B – E (mentioned by some english manuals) |
16 ? |
|
Cetera (Corse) |
8 c. |
c d es f g g d g |
17 |
S=? |
Chanzy (Mongolie) |
|
F c f |
19 |
|
Charango (Bolivie, 15e s.,
inspiré de la guitare espagnole et répandu régions andines) |
5 doubles cordes | Sol-do-mi-la-mi chaque série de deux cordes étant
accordée sur la même note du même octave, excepté le mi des 3e cordes qui ont un octave de différence g’g’ c’c’ e »e’ a’a’ e »e » |
15 | la corde la plus grave est donc le MI (corde
3a), puis sol (5e cordes), la (2e cordes), do (4e cordes) et mi (1res cordes et corde 3b) |
|
Ranka charango 5 db c. | d’d’ a’a’ g’g’ c »c » g » g »‘ | 6 | |
|
Electric charango | MI • LA • MI • DO • SOL | 18 | |
|
Charangon 5 db c. | do, fa, la, re, la /c,f,a,d,a | 19 | |
Chitarra battente (Italie, 17e s) | 5 c. | a d’ g b e’ | 10 | |
Cinco y medio (Venezuela) | 5 c. +1 petite, donc 6 | e a d f’# b’ e’ | 17 dirait-on | |
Chonguri (Géorgie, Europe centrale) | D F d A
f a f’ c’ |
6 frettes en
boyau visibles |
||
Cistre (15e s., Europe) | Irlandais, 5 db c. | Sol-Ré-La-Ré-La | 15 à 25 | |
Citole (Italie, 12e s) | 4 cordes | Re-entrant tuning: e’ d’ g » a » | 7, dirait-on | http://www.ellisium.cwc.net/citole.htm |
Cittern (renaissance)/FR ? | 8 c. | e’-d’ d’-g’ g-b c’-a | 18 | Instr le + populaire de la renaissance
Cert frettes ont l’air incomplètes |
Waldzither 5 c. |
GdgAd Cgceg |
17 |
Allemagne 20e s |
|
|
Electric cittern 5 c. |
CGDAE DGDAD DGDGD DADAD CGCGC CGDAD GDAEB GCGCG ADADA AEAEA |
21 |
|
|
Celtic cittern |
GDAEA |
21 |
|
Cumbus (çumbus, Turquie) |
6 c. |
D E A D G C |
16 |
|
Cuatro (Venezuela) | 4 cordes | si, fa#, ré, la de l’aigu vers le grave
a d’ f#’ b |
11 | |
|
Bandola llanera | a d’ a’ e » | 14 | |
Cuatro (Puerto Rico) |
5 db c. |
bB e’e aa d’d’ g’g’ |
19 |
|
Dan day (Vietnam) |
3 c. |
g c’ f’ |
10 |
|
Dan Trahn (Vietnam, 8e s.) |
|
sol2 la3 do3 ré3 mi3 sol3 la3 do4 ré4 mi4 sol4 la4 do5 ré5 mi5 sol5
sol2 la#2 do3 ré3 fa3 sol3 la#3 do4 ré4 fa4 sol4 la#4 do5 ré5 fa5 sol5 sol2 la2 do3 ré3 fa3 sol3 la3 do4 ré4 fa4 sol4 la4 do5 ré5 fa5 sol5
|
8 à 12 | |
Dan Tyba |
4 c. |
g c’ d’ g’ |
15 dirait-on |
|
Domra (luth russe, renaiss au 19e s) | 3 cordes |
EAD |
17 | |
|
4 cordes | GDAE | 17 | |
Dranyen (Népal, Tibet) | 7 c. |
aa(a) dd gg |
|
|
Dulcimer (instr.celte survit aux USA) | 4 cordes | Ré la ré ré | 17 | |
Epinette des Vosges(18es)/ ENspinet | 5 cordes, tonalité de do | Sol3-Sol3-Do3-Sol2-Do2 | 14 à 17 | |
5 cordes, tonalité de sol | Ré3-Ré3-Sol2-Ré2-Sol1 | |||
Memling Fidel 5 c. |
Modern violin & viola tunings: c-g-c’-a’-e » tunings after Jerome of Morovia: c-g-c’-g’-c » |
7, dirait-on,
attachées |
Alfonso fidel=Espagne 13e s (instr religieux) | |
Gekkin (Japon) | 4 c. |
a d’ a’ d » |
1 | 1 grosse frette en bambou |
Ghita (Vietnam) |
5 c. |
c f c’ g’ c » |
18 |
|
Gittern (14e s, ancêtre de la guitare) | 12 c. |
g or a d g’ c » / d g c’ f’ / c g b e’ |
7, dirait-on |
On dirait sur la photo 4 db cordes, mais c’est
Noté 3×4 |
Grajappi (Thailande, traditionnel) |
4 c. |
FF BB |
13 |
|
Guitare (Europe, 10es, apportée par les
Maures; ancêtre direct : guiterne – Instrument des militaires espagnols ; ancêtre Perse : 3000 ACN)/ EN : guitar |
Classique (6 cordes)
Dite guitare espagnole/ EN : Spanish guitar or Classical guitar |
Mi-la-ré-sol-si-mi/EADGBERé-sol-ré-sol-si-ré/DGDGBD Ré La Ré Fa dièse La Ré/DADF#AD CGDGAD CGCGCE |
18 |
Liste de représentations d’accords complète:
http://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_accords _de_guitare (=chiffres etc) Attention, les accords mentionnés pour la g. classique p pê être utilisés par d’autres types |
Basse (5 cordes)/bass |
Si, Mi, La, Ré, Sol/BEADGMi, La, Ré, Sol, Do/EADGC |
21/24 | ||
Basse (6 cordes)/bass |
Si, Mi, La, Ré, Sol, Do/BEADGC |
24 | ||
Electrique (6 c.)/electric |
mi la ré sol si mi/EADGBE |
22 | ||
Electrique (7 c.)/electric |
Mi la ré sol si mi si/EADGBEB |
22 ? | ||
Fado guitar 6 db c. |
g b d’ g b d’ (g chord)c e g c’ e’ g’ (c chord) |
17 |
|
|
|
Folk (6 cordes) |
ré la ré sol la ré (de la plus grave à la plus aiguë)/ DAGDAD (folk) |
20 | |
Ténor (4 cordes)/ EN:tenor |
c g d’ a’ |
20 | ||
Baryton/EN : bariton |
A’ D G c e aB’ E A d gis b |
18 | ||
12 c. (6 db c.)/ 12 strings |
eE aA d’d g’g bb e’e’ |
20 | ||
Electrique basse (4 cordes) |
Mi la ré sol |
21/24 | ||
Renaissance (16e s)/EN id. |
gg’ c’c’ e’e’ a’ |
10 | ||
Baroque (17e/118e s)/EN :
idem |
aa d’d’ gg bb e’e’d’d gg bb e’e’ |
11 |
|
|
|
Romantique (Europe 18e) |
E A d g b e’ |
18 |
EN=romantic |
|
Harpguitar/Harpe-guitare |
G’A’B’CDEAdgbe’ |
11 |
=Knutsen Harp Guitar, 18e s |
|
English guitar (18e s) |
open C tuning – c e gg c’c’ e’e’ g’g’ |
11 |
|
|
Guitarro (Espagne) |
SI FA# RE LA MI/ b’ f#’ d » a » e » |
10-12 | |
Guitare portugaise |
Si La Mi Si La Re |
22 | Portuguese guitar | |
Guitare portug. Lisbonne |
dD aA bB ee aa bb |
17 |
|
|
|
Guitare portug. Coïmbra |
cC gG aA dd gg aa |
17 |
|
|
Viola braguese (Portugal) |
cC, gG, aA, dd, gg |
10 |
|
|
Viola toeira (Portugal) |
aaA, ddD, gG, bb, ee |
10 |
|
|
Viola beiora (Portugal) |
dd aA dD gG bb dd |
10 |
|
|
Viola campaniça (Portugal) |
cC fF cc ee gg |
10 |
|
|
Viola amarantina (Açores) |
dD aA bB ee aa |
16 |
|
|
Viola da tera (Açores) |
a’a’a d’d’d gg bb d’d’ |
21 | |
Viola de arame (Madeira) |
gG dD gg b dd |
14 dirait-on | ||
Viola da terceira | 15-string viola da terceira Tuning is in 6 courses: eeE, aaA, ddD, gG, bb, ee (6th to 1st) 18 string viola da terceira |
15, dirait-on | ||
Viola de 10 cordas CapVert |
aa dd’ gg bb e’e’ |
19 | ||
Guitarra de Golpe | 5 c. |
d g c’ e a |
12 dirait-on | |
Guitarra de Son (Vera Cruz) | 4 c. |
G A d gC D G c A d g c |
19 |
|
|
5 c. |
E A d g c |
|
|
EN : Guitarra moresque/
guitare mauresque (13e s) |
4 c. |
G d g d’d g d’ g’ |
14 ? 22 ? | |
Guitarron (Mexique) | 6 cordes |
la – ré – sol – do – mi – laA’ D G c e A |
6, dirait-on | |
Guitarron chileno (Chili) |
25 c. |
f# »a’ d’d’ddD g’g’g’gg c’c’cC e’e’e’ a’a’a’
|
8 dirait-on |
|
Hualaycho (Bolivie) |
5 db c. |
d’d’ g’g’ b »b’ e »e » b »b » |
17 | |
Huapanguera (Mexique) | 8 c. |
G dd’ gg bb e |
10 |
|
Jarana Huasteca (Vera Cruz) |
5 c. |
g b d’ f#’ a’ |
|
|
Jarana jartocha (Vera Cruz) | 8 c. |
a d’d’ gg’ bb e’ |
12 |
|
Kabosi (Madagascar) |
3×2 c. |
Tuning is dd’ ges’ges’ a’a’ |
19, dirait-on | |
Kobuz/kobsa | 4 db cordes |
GG dd gg c’c’ |
7 dirait-on | |
Kora (luth africain) | 21 cordes |
Main g.:Fa1, Do2, Ré2, Mi2, Sol2, Sib2, Ré3, Fa3, La3, Do4 ,Mi4Main d.:Fa2, La2, Do3, Mi3, Sol3, Sib3, Ré4, Fa4, Sol4,La4 |
21 | Frettes en boyaux |
Laud (Espagne, Philippines) | 14 c. |
F# BB ee aaa d’d’d’ g’g’g’ |
18 | |
Lavta (luth turc) | 4 db c. |
CC GG dd aa |
24 |
|
Liuqin (China) |
4 c. |
g d’ g’ d » |
22 | |
Luth occidental (Espag14 s)/EN:lute | Renaissance à 6 chœurs | Sol-do-fa-la-ré-sol (db cordes) | 9 | http://fr.wikipedia.org/wiki/Luth (portées) |
Renaissance à 8 choeurs | Ré fa sol do fa la ré sol/ c g d’ a’ (doubles cordes, contradictoire ?) | 12 | Wiki et http://www.ellisium.cwc.net/rlute.htm | |
Prébaroque à 10 chœurs | Do ré mi bémol fa sol do fa la ré sol | ? | ||
Baroque à 13 chœurs | La si do ré mi fa sol la ré fa la ré fa | ? | ||
Angelica (15 à 17 c.) |
C – D – E – F – G – A – B – c – d – e – f – g – a – b – c’ – d’ – e’A – B – C – D – E – F – G – A – B – c – d – f – a– d – f’ D E F G A B / c d e f g a b c’ d’ e’ |
5 |
|
|
|
Luth théorbe/theorb lute |
F’F G’G A’A B’B Cc Dd Ee / FF GG cc ff aa d’d’ g’ |
12 dirait-on | 14/15 cordes |
Luth suédois 18e s, 15 c. |
A B c# d e f# g / a b c#’ d’ e’ a’ c# » e ». |
14 dirait-on | ||
Mandoline (Milan,15es.) | Napolitaine (4 db cordes) | sol, ré, la, mi/ G D A E | 17-18 | EN : Neapolitan mandolin |
Milanaise (6 db cordes) | sol2, si2, mi3, la3, ré4, sol4 | 17 | EN : milanese mandolino | |
Florentine (5 db cordes) | ré, sol, do, mi, la | 24 | EN : florentine mandolin | |
Alto 4 c. | do, sol, ré, la
|
? |
On peut noter que pour les anglo-saxons, la mandole
(mandola) correspond à notre alto (C G D A). L’instrument accordé une octave au-dessous de la mandoline (G D A E) est généralement nommé, en toute logique, « octave mandolin », mais aussi parfois « octave mandola », ce qui prête à confusion ! |
|
Ténor/tenor mandolin 4dbc |
cc gg d’d’ a’a’ |
17 |
|
|
|
Mando-cello 4 db c. |
CC GG dd aa |
20 |
|
|
Mandriola 4 triples cordes | Ggg dd’d’ aa’a’ e’e »e » | 21 | |
Octave mandolin(e) 4db c. |
GG dd aa e’e’ |
21 |
|
|
|
Early mandolin (Naples) |
g d’ a’ e »a »e »‘ |
8 |
|
|
Mandolone (contreb. 7c) | Fa, la, ré, sol, si, mi, la
Sol, la, ré, sol, si, mi, la |
? | |
|
Mandore 4 c. | c’ g’ c » g »
g d’ g’ d » |
? | |
(Ar)mandolino (4/6 db c.) |
(gg) (bb) e’e’ a’a’ d »d » g »g » | ? | ||
|
Mandoline lombarde (6c) | g b e’ a’ d » g » | ? | EN : Lombardic mandolin |
|
Moderne/modern 5 db c. |
gg d’d’ a’a’ e »e » | 17 | |
Romaine/roman 4 c. |
c’ g’ d » a » bes’ f’ c » g » g d’ a’ e » c g d’ a’ G d a e’ C G d a G’ D A e d’ a’ e » b » |
26 dirait-on | Une autre liste des accords de mandoline se
trouve à la page : http://www.mandolin-player.com/instruments/mandolin/tunings.html |
|
Electric mandolin 5 c. |
GDAEADAD GDGD GDAD AEBF#C# CGCGC EBF#C# |
20 |
|
|
|
Celtic mandolin |
F#, G, A, B, C, D |
19 |
|
|
Flattop mandolin (american) |
24 |
|
|
Mejorana (Panama) |
5 |
d’ a’ a b e’d’ g’ g b e |
5 |
|
Octavina (Philippines, Espagne) | 14 c. | F# BB ee aaa d’d’d’ g’g’g’ | 18 dirait-on | |
Orpharion (Renaissance) | 9 cordes |
D E F G c f a d’ g’ |
13 | |
Panduri |
3 c. |
e b a’ g a c’ |
7 | |
Phin (Thaïlande, contemporain) | 4 c. | g’ d’ a’
e’ a e’ |
13 | |
Ramkie (Afrique du Sud) | 4 c. |
c f a c’ |
16 visiblt |
Corps fait avec un bidon d’huile en fer ! |
Rajão (Portugal) | 6 cordes | d’ g’ c’ e’ a’a’ | 17 | |
Requinto (Amérique latine) | 6 cordes |
A-D-G-c-e-a |
20 |
|
Ronrrocco (Bolivie) |
5 db c. |
a’a c »c’ e’e a’a’ e’e’ |
19 dirait-on |
|
Ruan (China) |
4 c. |
G d a e’ (soprano) C G d a (tenor) |
19 |
|
Sapeh (Bornéo) |
|
CCAF |
|
|
Saz (luth turc, Europe méridionale) | 3 cordes | la3/la4, ré4, sol3/sol4 (notes réelles : do, fa, si♭).
la3/la4, ré3, mi3/mi4. (modèles à manche court) |
19 | Instrument sacré pour les alévis |
Azeri saz (qopuz) 8 c. |
d’d’d’ gg c’c’c’ |
17 |
|
|
Seis (Venezuela) |
|
e aA d’ f# b |
12 |
|
Setar (Iran) |
2+1+1 c. |
cc’ g c’ |
24 |
|
Socavon (Panama) |
4 c. |
G d a B |
4 |
|
Stick (USA,1969) |
|
? |
25 |
« Tape guitare » ! cordes frappées avec les
deux mains> http://www.stick.com/method/ |
Tanbur (Asie Centrale, musique
Class. Ottomane) |
3 c. | LA-RÉ-LA
LA-MI-LA |
24, dirait-on | |
Tambura(14e s Turquie>Macédoine) | 2 db cordes | DD-AA | 24 | |
Tamburitza | Brac | E A d g | ? | |
Bugarija or Kontra | G B d gg | ? | ||
Berda | ? | |||
Prim | ? | |||
Tar (Azerbaïdjan) |
6 c. |
cc’ gg c’c’ |
26 |
|
|
11 strings tar |
c’c’ c »c » (G) (cc’) gg c’c’ |
24 |
|
Théorbe (Italie, 16e s)/ EN : theorb |
21 cordes | Sol la si do ré mi fa sol la ré sol si mi la | ? | Portée:http://fr.wikipedia.org/wiki/Th%C3%A9orbe |
Timple (Canaries 15e s,ancêtre:
guitare) |
4 cordes | la – mi – do – sol
do – fa – la – ré ré – sol – si – mi g’ c » e’ a’ d » |
7 |
|
|
5 cordes | RE LA MI DO SOL | 11 | |
Tiple (Amérique du Sud) | Tiple canarien, 4 cordes | sol – do – mi – la – ré | 14 | «soprano en esp. Ancêtre : timple |
|
Tiple doliente, 5 cordes | mi – la – ré – sol et do | 19 | |
Tiple colombien, 4×3 c. | ré-sol-si-mi / d’dd’ g’gg’ bbb e’e’e’ | 17 | NB : dominicano=tiple dominicain | |
Tiple chilien 4 x 3 c. | d’dd’ g’gg’ bbb e’e’e’ | 23 | ||
Tiple requinto 10 c. |
d’d’ g’g’g’ b’b’b’ e’e’ |
19 |
Colombie |
|
Tiple (Puerto Rico) |
5 c. |
e a d’ g’ c » |
18 |
|
Tres (Cuba, 17e s) |
3 db c. |
sol, do, mi (nouveau)
ré, fa, la (ancien) g’g c’c’ e’e |
16 | |
Ukulélé (Hawaï 19e s, anc. Cavaquinho)
EN : ukulele |
4 c. | sol, do, mi, la (en do sixième)/ C tuning
la ré fa si (accordage en ré)/ D tuning si mi sol do (accordage en mi bémol, partitions anciennes) ré sol si mi (acc. En sol : ukulélé baryton) sol do mi sol (acc. en « slack key », remontant au cavaqinho) |
12-13 | |
Tahitian ukulele (4 db c.) |
g’g’ c »c » e »e » a’a’ |
12 |
|
|
|
Taropatch (4 db c.) |
gg’ cc’ e’e’ a’a’ |
12 |
|
Vihuela (Espagne, 16e s) | 6 c. |
G c f a d’ g’ a d’ g’ b e’ |
12 |
|
Viola Caipira (Brésil) | 5 db c. | aA d’D f’f# aa d’d’ | 19 | |
Viola de cocho (Brésil) | 5 c. |
g d e a d’ g c e a d’ |
3 |
|
Violão (Brésil) | 7 cordes | Si – Mi – La – Ré – Sol – Si – Mi
B’ E A d g b e’ |
19 | |
Viola sertaneja | 5 db c. | aA d’D f’f# aa d’d’ | ||
Yueh qin | g d’ g’ d » | 10 |
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Liste exhaustive des instruments à cordes
Genre musical – Blues
Caractéristiques artistiques
Genre musical chanté dérivé du gospel et des chants de travail des communautés afro-américaines. De ce fait, l’artiste y exprime plus facilement sa tristesse et ses difficultés. Il se caractérise par :
-
deux notes dites « notes bleues », notes « hors du ton » qui remplacent la tierce et la septième de la gamme diatonique. Ces notes viennent probablement de la musique africaine, qui n’a pas de tempérament.
-
Un rythme dit ternaire syncopé
-
Une harmonie en I-IV-V
- Une cadence de 3 accords qui se répètent sur 12 mesures ; ou bien 12 mesures avec un même accord (voici un ex. avec un accord en mi à chaque mesure : E/A/E/E/A/A/E/E/B/A/E/B) ; à noter que de nombreux artistes se sont toujours affranchis de ce système de 12 mesures.
-
Les instruments utilisés sont l’harmonica, la guitare (classique ou électrique), le piano (classique ou électrique).
Pour des informations complémentaires sur la structure musicale du blues : http://etudiant.univ-mlv.fr/~tlacour/pages/structure.html
Histoire du genre
Né à la fin du 19e siècle, ce genre a pour nom complet « blue devils ». Ce nom teinté de spiritisme manifeste l’amour qu’une personne souffrant de solitude peut éprouver pour le diable et est aussi en lien avec l’idée de « notes bleues », notes permettant de trouver du réconfort et pour lesquelles il faudrait vendre son âme au diable afin de la trouver !
Dans les années 1960, des groupes anglais introduisent le blues en Europe en les combinant avec le rock.
Depuis, le genre s’est renouvelé régulièrement jusqu’aujourd’hui.
Représentants majeurs
Tommy Johnson, Robert Johnson, pionniers
W.C. Handy, 1er à adapter les rythmes du blues à des compositions orchestrales
Les Yardbirds, groupe anglais des années 1960
Skip James
Blind Lemon Jefferson
Bessie Smith
Billie Holiday
Taj Mahal, contemporain
Vidéos
Jim Hession (interprète de W.C. Handy) : http://www.youtube.com/watch?v=3ZkdRjAWR6g
Yardbirds : http://www.youtube.com/watch?v=HTO7WVxjz3A
Taj Mahal : http://www.youtube.com/watch?v=8mVWWmIXKxk
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